电影《美人》中的剧照

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　　片名：《美人》又名(韩国情人)

　　英文：La Belle

　　导演：吕钧东

　　时间：2000年

　　主演：安银美 李成宰

　　片长：95分钟

　　情色类型：唯美性爱

　　一个喜欢沉默的作家爱上一个天真活泼的模特，这是上帝悲剧性的安排。他的生活是一片沉稳的湖，他要专一的爱。

　　然而如果她专一爱他呢？他会满足吗？我想不会。在生活之外，他需要刺激，可惜带给他刺激的却是爱情。他爱她，很爱很爱，这爱让他格外痛苦，他想喊出来，但只能喊到嘶哑。

　　这是一个不完美的故事：他把她的情人一刀捅死在斑马线上，他依然感觉不到快乐。同时这又是一个完美的故事：一所房子，一个男人一个女人，衣食无忧，可以去海边，看海、看烟花。这不是我们想要的世外桃源吗？世外桃源，依然有不幸，有人的地方就有爱，有爱的地方就有嫉妒和痛苦。

　　唯美、简洁的画面让人无可挑剔，影片中只有他和她，没有太多言语，只是用彼此的身体演绎着并不完美的完美故事。

　　混白而素雅，布置考究的寓所，封闭着气质忧郁的亚当和夏娃，在里面如起舞般的动作，带动纯棉的白色衣装，衬托出男人和女人性感滑嫩的粉色肌肤。油画般的画面，构筑了整个片子，韩国片所特有的细腻和纯美，在这部片子中发挥的淋漓尽致。

　　这个故事和其所展开的场景一样简单，一所时髦但是空荡荡的公寓，充满了白色，巨大的落地窗，触目尽是高楼大厦。片子仅有两个演员，可谓孤男寡女，符合情色电影的标准配置。一个敏感而忧郁的作家，和一个自我毁灭的

　　如果光从情节来分析，这部电影的情节可以说简单的只剩下无节制的性爱。也许影片情节的拖沓会令人忍不住去按快进键，但是所有女人都会喜欢上片中有着欧洲男子忧郁温柔眼神的男主人公，所有男人会愿意观赏女主人公的野猫式的挑逗动作，这应该算是我看过的所有的情色片里画面感最强的电影，如果你耐着性子慢慢来欣赏，这部影片最值得看的不是故事情节，而是这些润滑、细腻、唯美的镜头语言。

　　然而一部情色电影和一部色情电影终究还是有区别的，色情电影爱为性服务，情色电影性为爱服务。长长的铺垫之后，故事因为一个电话开始有了转折，男女主人公的幸福安逸的生活也随之有了变化。

其实像这样情节淡化的慢片，往往影片内在的情感张力十足。当那个总是穿着黑衣的人体女模特第一次闯入那个整日坐在家里的男作家的房间时，也许只是巧合，也许是蓄谋以久，但似乎此时还看不出两人有爱。接下来，身份似乎并不重要，两个人洗净铅华，回归到了人的本性，温柔的爱抚，疯狂的性爱，如梦如幻的影像，如泣如诉的琴声，让观众不知不觉度过了1个小时，但是心里始终有一个问题在萦绕“两人真的只爱彼此的躯壳？”表面上看，似乎女模特一直爱的是那个并不爱她的男友，而作家尽管是个感情细腻的男子，但似乎也只表现一次次性爱，难见他对这个女子有多少深情。然而，看到最后15分钟，我终于开始逐渐明白：其实他们彼此之间又何止只爱对方的躯壳。其实这个多情的男子对那个女子始终充满着真爱，片中有很多细节都表现了他对这个女子的爱怜，只是这些细节被我一度忽略了。比如当那个女子满身创伤地从外面回来，一头扎进浴室，任水淋湿全身，而男子将她抱到床上，轻柔地替她擦拭身上的水滴，当然也有心头的伤痕这个段落，男演员极好地把这个人物对女子的爱怜通过温柔的手表达出来。当然最能说明问题的还是结尾，男子杀死了那个一直带给女子痛苦的旧情人，如果他不是真爱这个女人，他会不惜杀人来让这个女人幸福吗？然而当女子得知这个消息时，震惊，浑身战栗。

　　看到这里，我忽然明白，其实男子对这个女子的真情真的已经远远超越了躯壳这一层次。尽管这个男子的确是个作家，他似乎并没有去主动追求过这个女人，但是当她每次带着伤痕从外面回来时，他总是会用爱抚安慰她，此时性爱其实是这个男子表达爱的一种方式。于是尽管女子总是莫名其妙地走了，又莫名其妙地回来，但男子总是在她每次莫名地离开后都充满希冀她下次的莫名出现。可是这一次，当看到女子得知死讯时那哀怨的眼神，他终于明白，他始终只是得到这个女人爱的躯壳，还是无法得到这个女人的真心。一切该结束了！于是，在最后的欢爱中，他扼住了女子的喉咙。一切都平静了，爱消失了吗？当男人抱着女人的尸体走向大海时，黑幕，缓缓出字幕，音乐响起。

　　“我的爱情，就是一个愿打，一个愿挨。”影片中的女子如此说。

　　也正因此，她只要接到旧情人的电话就会立即离开作家空荡荡的白色公寓，回来时经常鼻青脸肿。她是如此自愿的受害者，但在与作家的关系中，她又是主动的施虐者：并非身体的虐待，而是精神上的冷漠。

　　有人说过，人类的关系经常从精神上说，至少对其中的一方并不健康，在这三人形成的三角关系中，则没有一层关系是健康的。爱情对于他们，更像是场权力游戏：籍由爱的名义，恣意伤害别人或者寻求自毁的伤害。也许自虐与虐人只有一线之隔，这也是影片中一直痛苦的作家，最后的一刻反成为加害者的原因。爱情游戏最为残酷，究竟谁能最后胜出？又或者根本只可能是一个惨胜，一个惨败？

　　这只是一段单纯的爱情故事，却是充满了三种爱的交织：男人对女人的痴恋，女人对男人的虐恋，和女人对前情人的狂恋。这样的爱情关系足以走向一个死亡的结局，男人最后在人行横道上不动声色的刺死女人的情人，并在做爱的时候掐死女人，其动机就正如日本的《感官王国》一样，毁灭无法永远保存的东西，使其变得永恒。

　　影片中一共有四个做爱的场面，都拍得极度唯美，场面相对节制，采用高光摄影中如雕塑般的形象营造出若隐若现中勾人心魄的性感。影片中男主角的忧郁眼神，还有女主角媚惑中带着一点野性的挑逗动作，让人不由砰然心跳。影片最后，女主角用香口胶捏成性器的样子，放进漂流瓶中保存。唯美情色避开性中过分裸露而带来的不合感，营造出美伦美央的情境。

　　这部电影改编自导演自己的小说《身体》，这部电影的叙事令人想起罗兰.巴特的话：“我痛苦地和她在一起。”影片涉及虐恋的主题，如同女主人公自己所言：“我的爱情就是一个愿打，一个愿挨。”每一次接到电话匆匆的赶赴旧情人的约会之后，回来的时候，要么就是酩酊大醉，要么就是鼻青脸肿。在慵懒和神经质之间，对另外一个人肉体以外的存在视而不见，以对另一个的伤害来平衡自己所受的伤害。而作家一面做着内心的告白，一面忍受着被漠视的苦痛，终于，毫无征兆的，跳到了外景，出现了光天化日之下街头行刺的一幕。这一幕来得如此突然，如同从另外一部黑帮电影中硬剪进来镜头。然后就是一段海滨之旅，如同北野武的《花火》一样，在海边放起了焰火，只是女主角还不知道自己旧情未忘的另一位已经伏尸街头，自己也岌岌可危。当真是“爱你爱到杀死你”。影片以寓所的空镜，配以作家的旁白做结，门铃叮咚响，而按铃的人已经死了或许是另外一个人。

　　拍一部有艺术色彩的性爱电影，是导演吕钧东的追求，也是我们潜意识的期待。《美人》应该说是他的杰作，虽然情节并不复杂，戏剧式的发展高潮，只是淡淡的一带而过，间或穿插的一些男人的幻想镜头，只是胶片的成色有些变化，对情节的推动还略显生硬。四个做爱的场面拍的极度唯美，似乎可以单独的抽离出来欣赏，可能是在导演的心目中，这是一部格调优雅的情色电影吧，所以，性爱场面有意的节制，用高光的摄影，流动的构图，雕塑般的人物造型，来营造性感的佳境。最后一场戏中，女人和男人在海边嬉戏，用香口胶捏成性器的样子，放进漂流瓶中保存，不经意的一个小小细节，看出导演的价值取向。本片的摄影更是一流，尽管很多场景都是室内戏，但无论用光，角度，显然都经过了精心设计，以至于不少画面都可以在电脑上截图为桌面。而影片最后的15分钟，也就是二人在海滩上的恩爱戏，更是视觉的一次盛宴：纯净的天，碧蓝的海，米白的沙滩，两个黑发飘逸，一袭素衣的男女，天人合一，这流动的影像，简直是一幅幅精美之至的风景画，过足眼瘾。

　　饰演男主角的李成宰(Lee Sung-Jae)，1970年出身，毕业与东国大学，他以拍摄电视剧出身，不久即投身电影界，凭着《爱情倒后镜》的精彩表现赢得各界注视。作品主要包括《Public Enemy》(2002)，《Kick the Moon》(2001)，《绑架门口狗》(Barking Dogs Never Bite/2000)，《加油反斗四条友》(Attack the Gas Station/1999)，《赤色生死爱》(Ghost in Love/1999)等，在近作《PublicEnemy》，他首次演出冷血的大奸角人物。

　　女主角则是旅美韩国舞蹈家，她曾编导的《天鹅，西瓜》中将《天鹅之死》与一群可爱少女、一卡车满地打滚的西瓜拼贴在一起，造成了令人捧腹的喜剧效果；在韩国改编版《超级明星耶稣基督》30周年的新版中，也有她的编舞。影片中她的身姿曼妙迷人之极。

　　“精致、唯美”——相信许多朋友在看过韩国情色片后都会做出如此评价。其实，近来几乎所有 韩国电影都有此类特征，暴力、死亡、残虐、爱情、情爱无不被进行美化包装，而这其中当以情色片尤甚。那些用镜头、布景及活色生香的人体精雕细刻出的优美画面，足以让人在心神激荡之余，不去理会影片的故事情节如何设置了。因此，韩国电影的精美包装往往能掩盖住影片本身的空洞无物，从而沦为纯唯美的、完全形式主义的“爱的躯壳”。

来源：新浪读书